TÁR
Todd Field, 2022
LE COMMENTaIRE
On aime à déboulonner le mythe de l’institutrice qui a ses têtes sur des principes éthiques. Il ne serait effectivement pas très réglo que la maîtresse sanctionne ou récompense certains élèves en fonction de ses préférences. C’est pourtant bien le cas. Tout le monde a ses chouchoux. La vie n’est pas juste. Chacun·e a ses faiblesses.
LE PITCH
Une cheffe d’orchestre perd tout sens de la mesure.
LE RÉSUMÉ
Lydia Tár (Cate Blanchett) répond en public aux questions d’Adam Gopnik du New Yorker alors qu’elle va prochainement conduire la 5e symphonie de Mahler à la Philarmonie de Berlin. Elle en profite également pour faire la promotion de son livre Tár on Tár. Sa carrière de compositrice et de cheffe d’orchestre est à son apogée.
Au sortir de son interview, elle se fait draguer par une fan (Sydney Lemmon).
Puis elle déjeune avec Eliot Kaplan (Mark Strong), maestro à ses heures et responsable de la fondation Accordion pour promouvoir les jeunes talents féminins. La discussion tourne autour du remplacement du vieillissant Sebastian (Allan Corduner). Après quoi, Tár passe un peu de pommade au doyen Andris David (Julian Glover).
Lors d’un cours à Juilliard, elle humilie un étudiant (Zethphan Smith-Gneist) qui affirme mépriser Jean-Sebastian Bach sous prétexte qu’il se revendique pangenre.
As a BIPOC pangender, I have difficulty connecting with Bach. (…) Nowadays, white male cisgender composers, it’s just not my thing.
Don’t be so eager to be offended. The narcissism of small differences leads to the most boring kind of conformity.
Tár est rattrapée par une polémique la mêlant à Krista Taylor, une jeune artiste remarquée par la fondation et dont elle a abusé avant de la mettre sur la liste noire de tous les orchestres.
She wasn’t One of Us. We have to forget her.
Ni sa compagne Sharon (Nina Hoss), ou son assistante Francesca (Noémie Merlant), ne peuvent la protéger.
D’autant que Tár retombe dans ses travers en favorisant une jeune violoncelliste russe du nom de Olga (Sophie Kauer).
Krista Taylor se suicide.
Francesca était pressentie pour remplacer Sebastian mais n’obtient pas le titre. Elle démissionne dans la foulée, emportant avec elle quelques emails compromettants.
Suite aux accusations, Sharon la quitte et l’empêche de voir leur fille adoptive (Mila Bogojevic).
Those are the rules.
Un vidéomontage de l’humiliation de Juilliard circule en ligne.
Tár perd sa place à l’Orchestre Philharmonique de Berlin. Elle agresse Eliot Kaplan qui la remplace.
Lydia you’re confused!
Suite à ce scandale, son agence lui recommande de se faire oublier.
We need a new story.
Elle retourne à Staten Island où son frère (Lee Sellars) lui reproche d’avoir changé de nom, et pris le melon.
You must be hiding out, you don’t seem to know where you came from, or where you’re going.
Finalement, elle part aux Philippines où elle est confrontée à la prostitution. Là-bas elle prend la direction d’un Orchestre pour enregistrer la bande originale de Monster Hunter devant une foule de fans du jeu vidéo – déguisés pour l’occasion.
L’EXPLICATION
Tár, c’est tomber de son piédestal.
Quand on arrive au sommet de son art, comme Lydia Tár, les récompenses affluent pour accompagner ce nouveau status. Les voyages ne se font plus en première classe mais en jet privé, les bagages sont portés, les restaurants les plus chers vous sont offerts, tapis rouge partout… L’ego se voit flatté en toute circonstance.
Our only home is the podium.
En obtenant la reconnaissance de ses pairs, Lydia Tár se retrouve dans une position unique et incontournable qui lui confère l’illusion de contrôle, comme elle l’explique au New Yorker.
You cannot start without me.
Elle est littéralement à la baguette.
Une fois tout en haut, on comprend mieux comment fonctionnent les choses.
It’s not a democracy.
Lydia Tár a effectivement le pouvoir grisant d’élever des personnes et d’en remplacer certaines. Droit de vie ou de mort sur le destin de Sebastian, Francesca ou Krista Taylor.
Pour autant, Lydia Tár fait aussi l’expérience du maître et de l’esclave, revisité au féminin. Au sens où elle ne s’appartient pas véritablement. On dépend toujours d’un mécène comme Eliot Kaplan. D’un Andris David qui vient glisser sa préface dans notre livre sans que l’on lui ait rien demandé.
Bien qu’elle conduise l’orchestre, Lydia Tár ne fait guère que donner son interprétation du compositeur ou de la compositrice. Elle a d’ailleurs l’impression de devoir disparaître à chaque représentation.
You want to dance the mask, you must service the composer, you gotta sublimate yourself, your ego, and, yes, your identity, you must, in fact, stand in front of the public and God and obliterate yourself.
Elle se rend compte à quel point elle dépend des autres. Plus elle veut diriger et moins les choses sont sous son contrôle. Elle ne décide pas autant qu’elle le souhaiterait.
You have to follow the rules.
Par ailleurs, la responsabilité de diriger l’orchestre nécessite qu’elle sacrifie sa vie à son oeuvre. Le degré d’exigence est intense (cf Whiplash). Extrême. Insupportable. Il nécessite qu’on prenne des pilules tous les jours pour tenir le coup. Partout où elle va, elle se retrouve au centre des débats. Bien qu’elle soit le sujet, son identité lui échappe – dérobée par l’opinion publique et les medias. Linda Tarr a beau se créer une marque Lydia Tár, elle ne s’appartient pas.
Lydia Tár is many things.
Être sous les feux des projecteurs implique aussi d’être sous le feu de la critique (cf Birdman). Ses moindres faits et gestes sont constamment évalués. Elle doit faire attention à tout.
One can’t be too careful.
Si elle souhaite encourager chacun à trouver sa propre personnalité, elle sait très bien qu’on ne peut pas vraiment être soi même.
There’s no glory for robots. Do your own thing.
C’est impossible.
En l’occurrence, Lydia Tár a ses défauts. Son faible pour les jeunes artistes la conduit à suivre les mauvais chemins qui la font se perdre dans des caves ou à rater la marche. Conduire trop vite. Prisonnière de ces salons de massage desquels elle ressort avec la nausée. Ou vomit-elle plutôt la perfection qu’elle s’impose ? Elle ne parvient pas à être celle que l’on voudrait qu’elle soit. Donc elle fait des écarts qui ne sont pas permis.
We know the things you do.
Une éternité à se construire.
Un chateau de cartes qui s’écroule en un claquement de doigts (cf Shine).
Lydia dégringole de Berlin à Manille. Excommuniée.
Once you bought this ship, there’s no turning back. The next ground your feet touch will be that of the new world. If any of you have lost your nerve, then step away now and let no one judge you.
Désormais loin du monde, elle se contente de suivre la mélodie (cf Casino).
Cela aurait pu être l’histoire d’Harvey Weinstein, de Lance Armstrong, de Dominique Strauss-Kahn, Michael Jackson, Diego Maradona, Madoff, Jordan Belfort, Cristiano Ronaldo ou d’autres idoles déchues. La parité s’applique également à la déchéance.