AMADEUS
Milos Forman, 1984
LE COMMENTAIRE
On recherche tellement son heure de gloire que l’on ne prête même plus attention au monde. Quelle déception de réaliser que l’on n’est pas aussi important que l’on pense (cf Hollywoodland). Une douloureuse surprise d’être confronté·e à une lumière plus grande que la sienne.
LE PITCH
Un compositeur parle de la frustration qui fut la sienne de côtoyer un virtuose.
LE RÉSUMÉ
En 1823, Antonio Salieri (F.Murray Abraham) commet une tentative de suicide, rongé par la culpabilité d’avoir poussé Wolfgang Amadeus Mozart (Tom Hulce) dans la tombe. Placé en asile psychiatrique, il se confesse au père Vogler (Richard Frank).
Passionné de musique et profondément religieux, Salieri atteint enfin son rêve en rejoignant Vienne où il officie comme compositeur de la Cour de l’Empereur Joseph II (Jeffrey Jones). Peu de temps plus tard, un jeune prodige du nom de Mozart débarque de Salzbourg. Curieux du phénomène, Salieri se rend à l’un de ses concerts. Persuadé que ce Mozart est un cadeau de Dieu, il est déçu de voir que le soit-disant génie est vulgaire et irrévérencieux.
Objectivement fasciné par la musique du virtuose, Salieri n’a pas d’autre choix que de l’introduire auprès de l’Empereur. Tout le monde est impressionné par le virevoltant jeune homme. Le rayonnement de Mozart fait bronzer l’Empereur mais surtout pas mal d’ombre à tout le monde autour de lui. Salieri se sent ridiculisé.
En compagnie des membres de la haute autorité artistique de la Cour de l’Empereur, notamment le Kappelmeister Bonno (Patrick Hines) et le Comte Orsini Rosenberg (Charles Kay), Salieri va essayer de museler Mozart.
It’s unbelievable, the director has actually torn up a huge section of my music. They say I have to rewrite the opera. But it’s perfect as it is! I can’t rewrite what’s perfect!
Salieri trouve une manière de se débarrasser définitivement de ce rival. Il commande à Mozart de manière anonyme l’écriture d’un Requiem contre une énorme somme d’argent. Entre le manque de moyens, la disparition de son père, les disputes répétées avec sa femme Constanze (Elisabeth Berridge) et l’abus d’alcool (cf Leaving Las Vegas), Mozart finit par se tuer à la tâche. Son requiem restera à jamais inachevé.
Salieri confie au prêtre que Dieu a tué Mozart pour mieux le punir.
He killed Mozart and kept me alive to torture.
Salieri s’auto-proclame saint-patron des médiocres et absout tous les fous de l’asile.
L’EXPLICATION
Amadeus, c’est une damnation.
Salieri se dispute avec son Dieu. Il veut lui consacrer sa vie entière et lui demande de le faire musicien pour qu’il puisse mieux le célébrer. Son rêve semble exaucé jusqu’à ce que Mozart ne vienne tout briser. Salieri est alors persuadé que son Dieu l’a trompé, alors qu’il lui a fait un cadeau. En colère, il lui jure qu’il détruira son protégé. Salieri est Juda.
From now, we are enemies. You and I. (…) Because You are unjust, unfair, unkind, I will block You, I swear it. I will hinder and harm Your creature as far as I am able, I will ruin Your incarnation.
Il s’agit de l’histoire d’un dévot qui comprend tout de travers. Utilisant sa foi comme prétexte pour commettre un crime infâme. Salieri est un terroriste. Et Mozart s’inscrit comme une victime de plus sur la longue liste des sacrifiés au nom de Dieu (cf Le Nom de la Rose).
Le personnage de Mozart est un paradoxe pour Salieri. Sa musique est objectivement un miracle. Bien que Salieri déteste l’idée que Mozart puisse lui voler la place, il ne peut être qu’en adoration devant l’artiste.
He was my idol.
Mozart ne correspond pas du tout à l’ange dont rêve Salieri. Turbulent. Grossier. Il se moque. Pète. Qui sait, peut-être que dans des centaines d’années on se souviendra de Cauet ou Michael Youn comme de génies? L’archevêque qualifie même Mozart de petite crapule.
Your son is an unprincipled, spoiled, conceited brat!
Effectivement Mozart rigole fort. Il dérange. Méprise les consignes. Il est un dérèglement du monde. Le chaos. Alors que Salieri est un valet, Mozart est un maître parce qu’il détruit Dieu avec sa musique.
I am fed to the teeth with elevated themes! Old dead legends! Why must we go on forever writing about gods and legends?
Pour atteindre la grâce, ne faut-il justement pas outrepasser l’autorité? Salieri essaie de tout bien faire comme il faut. Il est propre mais il est ennuyeux. Mozart au contraire ne fait qu’écouter son talent – qui n’a pas de borne. Il joue plus vite, plus libre, les yeux fermés, à l’envers et il peut composer une symphonie dans sa tête. De cette manière il atteint des sommets.
Le talent de Mozart est tellement éclatant qu’il s’impose comme une évidence. L’Empereur lui-même n’hésite pas à revenir sur ses propres règles tant la musique de Mozart les rend absurdes.
Salieri? Do you like this?
It is not a question of liking your Majesty, your own law decrees it i’m afraid.
Well. Look at them! No no no… This is a non-sense!
Malheureusement le talent ne suffit pas. Mozart a un problème que l’Empereur lui fait remarquer habilement :
You are passionate, Mozart, but you do not persuade…
Le talent ne suffit pas. Heureusement pour les nuls, auxquels il reste la politique. Ce qui manque à Mozart, c’est qu’au contraire de Salieri, il ne sait pas louvoyer. Dans cette guerre qui oppose les talentueux aux médiocres, ce sont les médiocres qui gagnent. Le monde coule et les incapables essaient de surnager en enfonçant les autres. Il ne faut jamais sous-estimer le pouvoir de nuisance des tocards.
Salieri ne tue pas Mozart parce qu’il menace ses convictions. Il tue Mozart car Mozart le fait disparaitre, parce qu’il est quelconque.
32 years of torture, 32 years of slowly watching myself become extinct.
Salieri est plus que médiocre. Il est un médiocre qui n’accepte pas sa condition. Ne pas être un médiocre parmi les médiocres. Être le roi des médiocres (cf Mon Roi).
I speak for all mediocrities in the world, I am their champion, I am their patron saint.
La postérité reste peut-être la seule consolation des personnes talentueuses qui n’auront pas le loisir de goûter à la gloire de leur vivant (cf At Eternity’s Gate). À la fin de l’histoire, personne ne se rappelle de Salieri (cf Gatsby le Magnifique).
Un peu exagéré quand même. En réalité il n’y avait aucune rivalité entre Salieri et Mozart, et il est loin d’être un médiocre dans le milieu musical. Ce n’est pas tellement Mozart qui lui a fait tant d’ombre mais plutôt cette légende selon laquelle il était son ennemi juré. Ce film est magnifique mais historiquement c’est une prise de liberté totale, qui pour le coup porte préjudice au grand compositeur qu’était Salieri. Enfin, même si la plupart des gens le sait, ce n’est pas Salieri qui a commandé le requiem. Et il n’était pas non plus aussi pieux que ça. Mais surtout: « Salieri est un terroriste » ?! Quand bien même l’histoire du film serait vraie, parler de terrorisme est totalement inapproprié. Premièrement, c’est avant tout un crime de jalousie, et non religieux. Ensuite, le but du terrorisme c’est de terroriser… Là c’est un crime ciblé, et camouflé qui plus est, autant dire qu’on a vu mieux pour terroriser! Il n’y a aucune revendication, et en plus dans le film, il ne le fait pas pour Dieu mais au contraire pour se venger de Dieu qui l’aurait délaissé. Il n’y a aucun élément du terrorisme, même pas la violence puisqu’il utilise la manipulation.
Merci Nathachka pour votre commentaire et cette précision historique sur la nature des relations entre Salieri et Mozart.
Effectivement, dans le film Salieri tue Amadeus plutôt pour se venger de son Dieu dont il n’est plus le favori. En ce sens, il est plus proche de Dracula que du terroriste.