THE BRIDE!
Maggie Gyllenhaal, 2026
LE COMMENTAIRE
On dit que les chats ont neuf vies (cf Flow). Les femmes n’ont pas cette chance. Sans parler du fait qu’elles ne bénéficient d’aucun traitement de faveur (cf Nikita). Chaque mauvais traitement, chaque insulte, chaque abus infligés par les hommes sont autant de petites morts cliniques. Combien de fois les femmes devront-elles passer par la case réanimation ?
LE PITCH
Une morte revient à la vie pour tenir compagnie à un monstre.
LE RÉSUMÉ
Ida (Jessie Buckley) est soudainement habitée par le fantôme de Mary Shelley (Jessie Buckley) qui l’informe qu’elle a toujours voulu écrire une suite à son oeuvre (cf Frankenstein).
What I needed to say I couldn’t! (…) Darlings, be warned. A sequel is coming.
En plein dîner, Ida rentre en trance, embarrassant le parrain de la mafia locale (Zlatko Burić). Celui-ci ordonne à deux de ses sbires (John Magaro, Matthew Maher) de se débarrasser d’elle.
La docteure Cornelia Euphronious (Annette Bening) va la ressusciter à la demande de Frank (Christian Bale), la créature qui ne supporte plus sa solitude (cf Dracula).
Ida se réveille amnésique. Frank lui dit qu’elle est sa fiancée, et que son vrai nom est Penelope Rogers. Le couple se retrouve en cavale après avoir tué deux hommes qui voulaient agresser Penelope (cf Tueurs nés). Ils doivent quitter Chicago pour New York.
Le détective Jake Wiles (Peter Sarsgaard) et son assistante Myrna Malloy (Penelope Cruz) sont à leurs trousses.
Pendant ce temps, Mary Shelley continue de s’exprimer à travers Penelope qui devient une véritable source d’inspiration pour toutes les femmes.
You’re being smothered, we all are!! (…) I’m revolting!
Un peu partout, les femmes copient le style de Penelope.
Brain attack!!
Frank avoue la vérité à sa fiancée qui ne se reconnaît désormais plus ni en Penelope, ni en Ida. Cette femme choisit de ne plus porter d’étiquette. Ce que Mary Shelley valide.
That’s good. Not Penny, not Ida, not the bride of Frankenstein… the Bride. That’s who you are!
Elle apprend d’ailleurs qu’Ida fut exploitée par le détective Jake Wiles pour infiltrer le gang de Lupino.
Jake Wiles se dégoûte d’avoir utilisé Ida de la sorte et accepte que Myrna Malloy reprenne l’enquête. Elle retrouve la femme du monstre. Trop tard. La fiancée meurt abattue dans un règlement de compte.
Malloy fait alors diversion pour que Cornelia Euphronious puisse tenter de ranimer la femme du monstre, et Frank.
Doctor, we should sleep.
Greta, I would prefer not to.
L’EXPLICATION
The Bride!, ce sont des femmes qui n’ont pas dit leur dernier mot.
Il serait naïf d’imaginer que les genres ne soient pas concernés par les rapports conflictuels qui régissent le monde d’après un philosophe (cf Battle of the Sexes). Hommes et femmes s’affrontent dans un combat inégal.
Les porcs ont profité trop longtemps de leur pouvoir hérité du patriarcat pour se servir des femmes comme si elles étaient leurs objets (cf Harvey Weinstein, Promotion Canapé). Des patrons d’entreprise ont cherché à savoir ce qu’elles avaient dans la tête, pour mieux empêcher que les femmes ne prennent leur place (cf Ce que veulent les Femmes). Dans les réunions, les femmes n’avaient pas droit au chapitre. Au cinéma, les femmes étaient systématiquement vues à travers le regard de l’homme (cf Brainwashed).
Les hommes se croient permis d’exiger des choses, comme la créature de Frankenstein qui réclame expressément à Cornelia Euphronious qu’elle lui donne une femme.
Everything we did, we did on purpose.
Ils vivent dans un fantasme en croyant que la vie est un film. Frank passe son temps au cinéma, à idéaliser l’acteur Ronnie Reed (Jake Gyllenhaal).
Ou alors les hommes sont faibles comme Jake Wiles risque la vie de Ida pour atteindre son petit objectif professionnel, puis ne prend aucune responsabilité pour la défendre. Il le sait pertinemment et cela fait d’autant plus de lui un pleutre.
It wasn’t up to me. (…) I’m bad news, I just do what they told me.
Pire que de profiter des femmes, certains hommes ont surtout cherché à les faire taire (cf Blink Twice, Men, Thelma et Louise, la Femme de Ménage).
Un petit chèque, et on n’en parle plus.
Dans le pire des cas, une balle dans la tête et on n’en parle plus du tout. (cf American Murder).
Le Moyen-Âge est une époque révolue, grâce à des femmes qui ne s’écrasent pas (cf Simone), à l’image de Mary Shelley qui se retournerait dans sa tombe si elle voyait les mascus reprendre du poil de la bête ces derniers temps. Mary Shelley est comme un volcan qui ne s’éteint jamais. Elle appelle chaque femme à l’insurrection (cf la bonne Épouse).
Something is cracking. (…) Darlings, wake up! (…) The dead have got something to say!
Les femmes ne se maquillent plus pour plaire aux hommes. Elles ne veulent plus se laisser faire. Donc lorsqu’un imbécile tente d’abuser de sa copine au cinéma alors que celle-ci lui dit non, les femmes prennent le maquis. Parce que non, c’est non. À présent, elles crient leur colère très fort.
La femme du monstre est plurielle. Elle a plusieurs identités. On ne peut pas l’enfermer dans le personnage de Ida, ni de Penelope. Elle est qui elle veut, n’appartenant à personne d’autre qu’elle-même. Si elle reste avec Frank, ce sera sa décision.
Et puis si jamais elle se ramollit, on peut compter sur l’esprit de Mary Shelley pour lui botter les fesses.
Where’s your rage?!
La vie est clairement une bataille. Cette fois ci, non seulement les femmes l’assument mais elles sont armées. Mary Shelley a ouvert la voie. La femme du monstre a montré l’exemple. Myrna Malloy prend l’aspiration. À présent c’est elle qui donne les ordres aux officiers de police.
Who exactly am I taking my ordres from?
Plein d’autres vont suivre. Les femmes s’organisent pour couper la langue du tyran Lupino. Tout en sachant que tuer la tête du monstre ne suffit pas. Elle finit toujours par repousser. Alors le combat continue et les femmes vont hausser le ton (cf A Star is born).